Obras de teatro para dos mujeres comedia

Escenas cómicas de actuación a dúo

Estas escenas son gratuitas para su uso en el aula y en audiciones.  Para utilizarlas en eventos individuales adjudicados por Thespian y concursos/festivales similares, adquiera una copia (digital o impresa) para cada participante de la obra de la que proceden.  Si es necesario, imprima este párrafo como prueba del permiso de actuación. Para utilizarlas en otras situaciones de exhibición/actuación pública, indíquelo en su solicitud (prevea la compra de una copia del guión para cada participante y el posible pago de un pequeño canon por actuación).
Lamentamos no poder ofrecer sugerencias de escenas específicas, ya que nuestro tiempo y personal son limitados, y creemos que lo mejor es que leas nuestras selecciones y encuentres la pieza que mejor se adapte a ti.  Así que manos a la obra: ¡siga leyendo para encontrar una gran escena!

La duodécima noche

(1f) apx 25 minutos Maggie está felizmente asentada en su vida. Asentada con su marido, Harry; asentada en su cómoda casa en un pequeño callejón sin salida; asentada con su círculo de amigos y asentada con sus altos estándares de comportamiento. Sin embargo, cuando a una de sus amigas le ocurre algo perturbador, el efecto de ello crea un maremoto a su alrededor que destroza su cómoda existencia, destruyéndola para siempre.
(1f) apx 35 mins Ganadora del premio a la mejor obra nueva en el Festival Fringe de Buxton: 2003 Ruth tiene más de cuarenta años. Viaja con su bebé Eve, una montaña de equipaje que se va reduciendo poco a poco y una clara falta de autoestima en un viaje en tren algo tenso para ver a su hijo adulto. Escuchamos la historia de Eve a través de los pensamientos internos y las declaraciones externas de Ruth en esta comedia agridulce de amor y equipaje perdidos.
(2f) apx 45-50 mins Una comedia negra a dos manos que traza un descenso hacia el asesinato y la locura.    Margaret y Divora son amigas de toda la vida, pero ¿qué pasó entre Margaret y su marido Max, y está pidiendo demasiado a Divora? La obra explora la relación de vaivén de dos mujeres unidas por un pasado común.

La casa de cristal

Marge le pregunta a su amiga Evelyn si es cierto que tiene una relación amorosa con el marido de Diana, Paul. Evelyn dice que no, lo que alivia a Marge, pero luego admite que ella y Paul «lo hicieron en la parte trasera de su coche la otra tarde». Esta es una escena graciosa porque Evelyn empieza entonces a explayarse sobre lo terrible amante que es el hombre, y las mujeres empiezan a insultarse directamente. Empieza Marge: «Evelyn, ¿podría hablar contigo?» Fin, Evelyn: «Sí».
El Dr. Livingstone, un psiquiatra designado por el tribunal, indaga para ver precisamente cuánto entiende Agnes sobre el proceso de maternidad. Agnes evita responder directamente y dirige la conversación hacia la religión. Empieza, Agnes: «¿Sí, doctor?» Fin, Agnes: «¡Debería darle vergüenza! Deberían encerrarte. Gente como tú».
El Dr. Livingstone se sorprende al saber que la Madre Superiora es, de hecho, la tía de Agnes. La discusión sobre el bienestar de la joven se calienta cuando Livingstone dice que tiene la intención de hipnotizar a Agnes. La conversación se convierte entonces en un debate sobre el catolicismo y los antecedentes personales de la doctora como católica caduca. Una buena y tensa escena. Comienza el Dr. Livingstone: «¿Qué has encontrado?» Fin, Doctor: «Por eso también odio a las monjas». Con un poco de cortar y pegar, puedes extender esta escena al final del Acto I. Elimina el canto de Agnes fuera del escenario y las referencias a él.

Obras para dos actrices

En comparación con otros escritores de su época, Shakespeare introduce una cantidad inusual de personajes femeninos de gran calado en sus comedias. Su representación de la mujer, en particular la forma de interpretar y poner en escena sus papeles femeninos, se han convertido en temas de interés científico. Especialmente las mujeres jóvenes suelen mostrar vitalidad, gran inteligencia y un fuerte sentido de la independencia personal, lo que las marca como «reina[s] de la comedia» (Palmer 72). Por ello, a menudo se las denomina las heroínas de Shakespeare.
A continuación, quiero mostrar su importancia y señalar que cada heroína, aunque todas comparten rasgos de carácter, tiene cualidades distintas y únicas. Para ello, me referiré ocasionalmente a la bibliografía secundaria y a las posturas de diferentes críticos. Sin embargo, mi atención se centrará en las obras tratadas en este trabajo de investigación: El sueño de una noche de verano, Como gustéis, Mucho ruido y pocas nueces, La tempestad y Noche de reyes. A partir de estas comedias románticas, analizaré cómo se presenta a las jóvenes y posteriormente las compararé entre sí.