La reconquista jonas trueba
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La Reconquista es una de esas películas frágiles y sensibles a las que la franqueza les resulta vulgar. Cada fotograma cuidadosamente compuesto parece estar implícitamente rogando a los espectadores y a los críticos que sean amables con ella, y probablemente lo serán en general. Al igual que las películas de Eric Rohmer y de otros franceses de nuevo cuño de los que es claramente deudor, la cuarta de Jonás Trueba, que está llena de palabras que sus hablantes no entienden bien y que depende de los espectadores para que le den sus significados, es un material minimalista e íntimo, perfecto para la gente a la que le encanta explicar a los demás de qué va todo esto.
En su sinceridad y en su evidente amor por el cine, es una película ideal para un festival, como lo han sido otras de Trueba -aunque es menos viva, menos divertida (y graciosa), más seria y mucho menos interesante que, por ejemplo, Los pensadores deseados. La Reconquista bien podría conquistar los festivales en español y algunos territorios de arte y ensayo en Europa. Pero sería divertido ver a Trueba tomar una dirección diferente la próxima vez, para ver cómo trabaja más allá de su zona de confort rohmeriana.
Wikipedia
His most recent film is La virgen de agosto (2019), Fipresci International Critics’ Prize and Special Jury Mention at the 2019 Karlovy Vary International Film Festival. He is also the author of the medium-length film Miniaturas (2011), and has co-written the films Más pena que Gloria (2000) and Vete de mí (2005), both directed by Víctor García León, and El baile de la Victoria (2009), directed by Fernando Trueba, for which he was nominated for a Goya for Best Adapted Screenplay.
He is the author of the book Las ilusiones (editorial Periférica) and has written about film in various media. He has also made some music videos such as Arcadia en flor, by Rafael Berrio; Oda al amor efímero, by Tulsa; La gran broma final, by Nacho Vegas, Balada Baladí, by El Hijo.
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I make films to discover the cinema I like to make; the one I can afford, and also to be aware of my place and my circumstances. I avoid writing scripts in the way indicated by professionals because I’m afraid of spending too much time with myself. I prefer to tell it out loud, to friends, to the people who make up the team and to anyone who lends a hand, which can sometimes lead to problems: hypothetical investors rarely trust a project that floats in the air without coming to rest in their hands. In return, we are forced to raise our levels of trust, not only with each other, with those responsible for the film, but also with the viewers.
originally composed for the film.TECHNICAL TEAMdirection JONÁS TRUEBA production JAVIER LAFUENTE editing MARTA VELASCO photography SANTIAGO RACAJ art MIGUEL ÁNGEL REBOLLO wardrobe LAURA RENAU sound ÁLVARO SILVA WUTH EDUARDO CASTRO songs RAFAEL BERRIO makeup and hairdressing
El cid
MADRID – En vísperas de los festivales de Toronto y San Sebastián de septiembre, la empresa barcelonesa Film Factory ha adquirido los derechos de venta mundial de «La Reconquista», una historia de amor cargada de nostalgia que constituye el cuarto largometraje de Jonás Trueba, uno de los líderes de la nueva generación de cineastas españoles.
Film Factory presentará «La Reconquista» a los compradores en el encuentro de Toronto antes de que se estrene mundialmente en competición el 22 de septiembre en San Sebastián, el evento cinematográfico de más alto nivel en el mundo de habla hispana.
Esta participación en el certamen donostiarra y la captación por parte de uno de los mayores agentes de ventas del mundo hispanohablante suponen la máxima exposición hasta la fecha para Trueba, que ha mantenido una producción constante desde 2010 a pesar de un contexto industrial posterior a la recesión en el que los nuevos talentos, especialmente, han tenido que buscar canales de financiación y distribución alternativos.
Cuarto largometraje de Trueba en seis años, «La reconquista» retoma un tema explorado en tres dramas anteriores: los no tan jóvenes que buscan ganar («Los pensadores de deseos», de 2013), conservar («Los exiliados románticos», de 2015) o recuperar («Cada canción es sobre mí») un sentido de plenitud a través del amor. Las ironías caprichosas, las referencias culturales y los protagonistas masculinos obstinadamente románticos dan a las películas un toque claramente francés. La película de carretera «Los exiliados románticos» fue efectivamente rodada y ambientada en Francia.
